对于这样子的一个事情，李桉可是非常的感兴趣，马上就追问：“到底是什么样子的镜头比较适合我们的电影，如果是能够拍摄出来这样子的经典镜头，你当是头功。”袁何平摇摇头说：“具体的不好说啊，华夏功夫，现在越来越是被西方接受了，因此，在这个时候，很少有没有西方人看到过的功夫了，我们要拍摄成真正的经典，就是要找到一种真正的让西方人眼前一亮的动作镜头，然后用暴雨剪辑法使得整个镜头显得有一种强大视觉冲击力。”
这个时候，袁何平可是提到了一个比较的冷门的剪辑手法了，李桉作为一个文艺片导演更多一点的，自然是很少听说过这种剪辑手法的，当下就问：“暴雨剪辑法，有什么特点，对我们的电影有什么样子的帮助？”虽然是没有怎么样的听说过这种剪辑的手法，但是，李桉其实关心的就是说在这样子的一个情况下，对自己的电影是有什么样子的帮助，如果是说有帮助的话，那采用也不是没有可能的。
袁何平解释说：“这个呢，举个简单的例子，自然界中的暴雨也是同样。再大的暴雨，它的真实状态也并不是像我们的眼睛所看到的那样是连续的不断的水柱。暴雨之所以会造成一种连续不断的水柱从天而降的感觉，是因为我们的眼睛有一种先天的“缺陷”，这就是“视觉暂留”。
验证码验证正确才能显示加密内容！
1次验证码通过可以阅读10页面
如果您是使用浏览器的阅读（转码）模式请退出阅读（转码）模式才能通过验证码验证！
使用验证码验证主要是防止机器人爬取及浏览器转码为您的阅读带来不便敬请谅解！